ギター・シンセサイザーで、無限のサウンドを手に入れよう！
ギター大好き～ミチヒサだよ！
今日は、ギター・シンセサイザーについて。
（このページは “音楽ギター編：Vol.46” になります）
・どんな音が出せるの？
などなど…。
あなたの周りに、ギター・シンセサイザーを使っている人はいるかな？
ギター・シンセサイザーの歴史は結構長いんだけど、私自身も殆ど会ったことがない（悲）。
キーボードリストがいれば、いらないのでは？とは、言われる。確かに、それを言われれば終わりなんだけど…。
ギター・シンセサイザーには、キーボードとは違う魅力がたくさんある。どう使っていいか、分からないって？でも、大丈夫～私は全力で応援するよ！
ここでは、私があなたの友達！
ギター・シンセサイザーは、飛び道具感覚で！
ギター・シンセサイザーだけで、全てを演奏してしまう強者もいる。これが、本来の使い方なのかもしれないが…。
私は、長年ギター・シンセサイザーを使っているが、ギター・シンセサイザーを使うのは全体の数％に過ぎない。
使い始めたきっかけは、トリオ・バンドを始めた時だった。ドラマーが電子パーカッション、ベーシストが足鍵盤を使うようになった。
トリオ・バンドだから、サウンドは豊富な方がいい。私はワーミー・ペダルをはじめ、飛び道具はたくさん持っていた。
ギター・シンセサイザーなら、もっとサウンドに厚みや変化を得られるのでは？ということからだった。
難しく考えずに、飛び道具的に使ってみよう！がスタートだった。
1977年に、ギター・シンセサイザーは生まれた！
キーボードという電子楽器は、1960年代以降にローランド・コルグ・ヤマハ等が、次々と新機種をリリース。
1970年代になると、アナログ・シンセサイザーが登場する。後に外部入力端子を搭載したモデルが出ると、ギタリストのアイデアを広げることになる。
外部入力端子に、ギターを繋ぐ！という荒業（？）にでる。シンセサイザー音源を鳴らし、モノフォニック・ギター・シンセサイザーとして使っていた。
ザ・フー「Who’s Next」（1971年）で、ピート・タウンゼントがレコーディングで使っているのが最初と言われている。
これらにヒントを得たかどうかは不明だが、ローランドは1977年に世界初のギター・シンセサイザー：GR-500をリリース。
専用ギター型コントローラー：GR-500とGS-500は、24ピン・ケーブルで接続。当時のシンセサイザー同様モノフォニックなので、和音は出せないが画期的なデビューとなった。
富士弦楽器製造（のちのフジゲン）で作られたギター・コントローラーは、最初からディバイデッド・ピック・アップ（各弦独立に反応）が搭載さていたことだ。
当時、数社よりモノフォニック・ギター・シンセサイザーがリリースされたが、GR-500とGS-500は他社を圧倒する完成度だった。
モノフォニックから、ポリフォニックへ！
1980年にローランドは、世界初の和音対応のポリフォニック・ギター・シンセサイザー：GR-300をリリース。
初代は1機種だけだった専用ギター型コントローラーは、4機種（G-303・G-808・G-202・G-505）となった。
ボディ形状やネック・ジョイント、ピック・アップの種類等、ギタリストに合わせて専用ギター型コントローラーが選択できる。
GR-300が、世界中で支持されたのは…。
・ギターの選択
・ポリフォニック対応
・手軽な操作性
・リアルなサウンド等
パット・メセニー、ジミー・ペイジ、ニール・ショーン、ジェフ・バクスター等、GR-300の魅力にハマったギタリストは多い。
ピッキング・ベロシティ（タッチセンス）は非対応で、ピッキングからの遅れもあるが、それらを上回る素晴らしさと可能性をもったGR-300。
更に、同年にはベース用もリリース。GR-33Bと専用ベース型コントローラー：G-33・G-88だ。
ピッキング・ベロシティ、MIDI対応へ！
ローランドは1984年に、ギター・シンセサイザー：GR-700とコントローラー：G-707をリリース。
遂に、ピッキング・ベロシティ（タッチセンス）に対応。幅広い表現力を反映できるようになり、ギタリストにとっては大きな魅力になった。
MIDIにも対応でき、外部のMIDI機器へ送信することもできるようになった。アナログ・シンセサイザー音源だが、弦振動をデジタル信号に変換する方式。
ギター・シンセサイザーの音色は、パラメータを選択する形だが、PG-200を使って各つまみを変えることもできる。
専用ギター型コントローラーは1機種のみだが、スタビライザーを装備したデザインのギターは見た目も画期的だった。
この斬新な形は、研究を重ねて作られた結果の産物。スタビライザーは、ギターの振動を抑える等、サウンドの向上に一役買っている。
1985年には、ベース用もリリース。GR-77Bと専用ベース型コントローラー：G-77だ。
この年には、アイバニーズからギター・シンセサイザー：IMG2010がリリースされた。
富士弦楽器製造で作られたヘッドレス・ギターで、ブリッジにシンセ・ドライバーを搭載し、スタインバーガーやストランドバーグと同じ様な形となっている。
ボディ＆ネックはメイプル材、指板はエボニー材。オリジナルのピック・アップが搭載され、ギターとしても十分使える。
面白いのが、アーム部分だ。これは通常のトレモロではなく、シンセ用のコントローラー。ピッチを変える効果で、所謂仮想ワミーバーと言ったところだね。
残念ながら、翌1986年には製造中止となった。
自分のギターが、ギター・シンセサイザーに！
ギター・シンセサイザーは、専用ギター型コントローラーが必要。金額的にも高く、慣れないギターを使うしかなかった。
そんな悩みに、ローランドは1988年に小型のシンセドライバー：GK-2をリリース。
自分のギターへGK-2を取り付けることができるようになり、手軽にギター・シンセサイザーを楽しめるようになった。
GK-2は、各弦に対応したピック・アップが搭載されている。格弦を別々に、音量や音程等を設定できる。
ギター・プレイには欠かせない、チョーキングやヴィヴラート、ハンマーリングやプリング等にも反応してくれる。
長年使われていた24ピン・ケーブルから、13ピン・コネクタ仕様に変更となった。
同年には、LA音源を採用した初のフル・デジタル・シンセサイザー：D-50をリリース。1Uラック・タイプとなり、メモリー・カードを使ってサウンドの保存も可能になった。
LA音源とは、Linear Arithmeticの頭文字を取ったもので、アナログ・シンセサイザーの直感的なサウンド・メイク、FM音源の複雑な波形の合成を両立したデジタル音源のこと。
LA音源は、D-50に初めて搭載されたローランド初のフル・デジタル音源となる。
ギター・シンセサイザーは、エフェクター感覚で！
D-50は革新的なギター・シンセサイザーだったが、ラック・システムで敷居が高い感はあった。別途、フット・コントローラーも必要だったからね。
ギタリストは、面倒な設定は好きじゃない（あ、私だけ？）。エフェクター感覚で、ギター・シンセサイザーが使えたらいいのに…。
そんな声があったかどうかは分からないが、エフェクター感覚で使えるフロア型のギター・シンセサイザーの時代がやってきた。
1992年に、ローランドはギター・シンセサイザー：GR-1をリリース。サウンドのクオリティの高さ、エフェクターのような操作性、一体型のフット・コントローラー。
今後続いていく、ローランドのギター・シンセサイザーの原型となった。
1994年、ギター・シンセサイザー：GR-09をリリース。音源は180種類に増え、持続音で前の音が消えてしまう点を改善した。大きさも、約半分にダウン・サイズ。
1996年、ギター・シンセサイザー：GR-30をリリース。音源は384種類となり、リヴァーヴとコーラスのエフェクターも搭載。
同年には、シンセドライバー：GK-2Aをリリース。処理スピードを向上させるために、ドライバーも進化していく。
2000年、ギター・シンセサイザー：GR-33をリリース。音源は384種類だが、同時発音数は24→48音ポリフォニックとなった。
異なるサウンドを同時発音できるデュアル・モードや、コントローラーと一体化したエクスプレッション・ペダルで、操作性は格段にアップした。
同年には、シンセドライバー：GK-3をリリース。処理スピードの向上、より簡単な装着と操作性、指板のRにも対応できるようになった。
私が初めて手にした、ギター・シンセサイザー！
インストゥルメンタル・ロック・バンドを結成して、サウンド・バリエーションを増やすために導入したのが、ギター・シンセサイザーだ。
当時の最新モデルは、2004年に発売された、ギター・シンセサイザー：GR-20。エフェクター感覚で、直感的に使える！というセールス・トークだった。
使い方はとても簡単で、音源やエフェクターは分類されているので、欲しいものが直ぐに使える。マルチ・エフェクターのようだ。
音源は469種類もあるので、全く問題はなかった。GK-3とGKケーブル（5ｍ）が付属していたので、帰って速攻使えたのも良かった。
私の基本は、あくまでもギター・サウンドであって、ギター・シンセサイザーはエフェクターと一緒。どう使うのが良いのか？
最初は、使いたい音源をピック・アップすることにした。ピアノ、オルガン、ストリングスを中心に、音作りをしてリハで煮詰めていった。
使いすぎると耳慣れもあって面白くないので、最低限で使うように心掛けた。パッチの切り替えは、MIDIフット・スイッチを繋いで、瞬時に呼び出せるようにした。
長年使ってきたが、飛び道具としては十分な戦力だった。私のバンドにとって、欠かせないものになったのは言うまでもない。
シンセドライバー：GK-3Bもリリースされたので、GR-20はベース・モードも追加されている。
ギター・シンセサイザーは、ハイブリッド方式へ！
GR-20は、それまでのギター・シンセサイザーの完成形だった。次のモデルがリリースされるまで、7年間掛かったことが物語っている。
2011年に、ローランドはギター・シンセサイザー：GR-55をリリース。遂に、2種類の音源（2基のPCM音源と、レイテンシー・フリーのCOSMギター・モデリング）を組み合わせた、ハイブリット方式となった。
ギターにシンセサイザー（最大2音）をブレンドして、一人で多重なサウンドを奏でることができる。23種類のギター・モデリング（ベースは17種類）と910種類のシンセ・サウンド。
BOSS：GT-10クラスの、COSMアンプとエフェクトを搭載。最大20秒の、ルーパーも内蔵されている。
プリセット・サウンドは、ギター・モードは270種類、ベース・モードは90種類。LEAD・RHYTHM・OTHERから選択するだけなので、直ぐに使えるサウンドを出すことができる。
レイテンシーに関しても、約0.2msというトラッキングスピード。ストレスなく、プレイすることができるだろう。
GK-3の調整も細かくセッティングできるので、使うギターやプレイに応じて自分好みに変更できるのは嬉しいね。
GK-3とGKケーブル（5ｍ）は付属しているが、持っているからいらない！という人のために、GR-55単体ヴァージョンもある。
シンセドライバー：GK-3を使った、エフェクター！
GR-55は最先端のギター・シンセサイザーだが、もっと簡単に手軽に使えるエフェクターが、ボスから2012年にリリースされた。
GR-D（V‐Guitar Distortion）と、GR-S（V‐Guitar Space）の二機種だ。どちらも、Vギター・シリーズ・モデルとなる。
GR-Dは、ディストーション・サウンドを3種類、アナログ・シンセサイザー風のリード・サウンド1種類搭載。
GR-Sは、シンセサイザー、コーラス、ストリングス、クリーン風の4種類のサウンド。
ステレオ・アウトは、ギター・アンプとライン・アウトの切替ができる。駆動は、9Vアダプターと、単3電池×6本。
2014年には、Vギター・シリーズの最新モデル：GP-10がリリース。
エレキ・ギター、アコースティック・ギター、シンセサイザーのサウンド等を、32種類。
GT-100クラスのマルチ・エフェクターを搭載していて、30種類のギター・アンプやエフェクターを使うことができる。
ギターのチューニングは、ドロップ・チューニングやオープニング・チューング、12弦ギター等を自由に設定。
マルチ・エフェクターは、通常のギターを接続しても使うことができるのは面白い。ノーマル・ギターのインプットも、装備されているからね。
シンセドライバー不要の、ギター・シンセサイザー！
ギター・シンセサイザーは、シンセドライバーが必要だったが、標準ケーブルでシンセ・サウンドを出すことができるようになった。
2015年に、ボスはギター・シンセサイザー：SY-300をリリース。
3系統のオシレーターは、波形選択をして自由に構築することができる。同時に、4系統まで使える個性豊かなエフェクターを搭載しているので、未知のサウンドを作ることも夢ではない。
標準ケーブルを使うので、レイテンシーが全く存在しない。ギターの演奏も、ダイレクトに反映できるのは大きい。
シンセをオフにすれば、4つエフェクターを簡単なマルチ・エフェクターとして使うこともできる。センド＆リターンで、外部エフェクターを接続するのもいいだろう。
PCM音源は入っていないが、シンセサイザーのサウンドは一通り出すことはできる。
ローランドから、ボス名義になったギター・シンセサイザー。2019年には、ボスのコンパクト・サイズでSY-1をリリース。
121種類の音色（11タイプのシンセ・サウンド×11種類のバリエーション）から、選択することができる。
コンパクト・エフェクターらしく、サウンドの選択や調整は簡単にできる。センド＆リターン・EXP端子も付いているので、エフェクター・ボードに組み込むことも可能だ。
同年には、ギター・シンセサイザー：SY-200とSY-1000をリリース。
SY-200は、SY-1のパワー・アップ・ヴァージョンといったところ。
12タイプのシンセ・サウンドにヴァリエーションを組み合わせて、合計171種類のサウンドを搭載。本体に、128個までメモリーできる。
SY-1000は、新開発Dynamic Synthを搭載。10種類のオシレーター波形、6種類のフィルターとコントロール、2つのLFO、2基の16ステップ・シーケンサー対応。
3種類のシンセ・サウンドとモデリング・ギターから、3つのサウンドを自由に組み合わせることができる。
処理能力はSY-300の6倍となったカスタムDSP、GR-300のサウンドも完全再現。マルチ・エフェクター：GT-1000由来のエフェクターとアンプ・タイプも搭載。
GK-3を使えば、全てのシンセ・タイプとモデリングを使うことができる。
標準ケーブルで、ギター・シンセサイザーを使いたい！という人には、このSYシリーズを使うといいだろう。
シンセドライバーは、デジタルの時代に！
2023年、ボスからギター・シンセサイザー：GM-800とシンセドライバー：GK-5をリリース。
GM-800は、ローランドのJupiter-XやFantomにも使われている、ZEN-Coreサウンド・エンジンを搭載。
1200種類以上の多彩な音源から最大4つのサウンドと、1つのリズムを組み合わせることができる。各サウンドは、もちろんレイヤー可能だ。
90種類を超えるエフェクターは、トーン毎に独立して設定でき、合計4つのエフェクトを組み合わせて使える。複数のエフェクターが組み合わさった、ユニークなものもある。
気になる音色の切り替えは、最新DSPの高速処理によりストレス・フリーだ。オフにする場合は、バイパスを作って切り替えれば、自然な残響を得ることができる。
4つのフット・スイッチは、様々な機能のカスタマイズに対応している。外部コントローラーの拡張端子も使いこなし、自由にセッティング＆コントロール。
本体だけでも作り込むことはできるが、専用アプリ：BOSS TONE STUDIO for GM-800を使い、更に細かく設定していくことも可能だ。
Roland Cloudにも対応しているので、サウンドの追加やインポートを行うことができる。
オーディオ・インターフェイス機能があるので、パソコンと接続してレコーディングやDAWへの打ち込み、外部音源を使用しての演奏も可能となる。
GK-5は、高速で安定した通信を実現できる、デジタル・シリアル式となった。大きさも、GK-3の約半分となったのも魅力だね。
ベース専用のシンセドライバー：GK-5Bも、同時リリース。4～6弦・ベースに対応している。
GM-800との接続は、専用ケーブル：BGK-15（4.5m）とBGK-30（9m）。以前の13ピン・ケーブルより、シースが柔らかく取り回しが楽になった。
今まで使用していた13ピン対応のギター・シンセサイザーや、GK-3（GK-3B）は使えなくなるの？という心配はいらない。
GKC-ADは、GK-3（GK-3B）で、GM-800を使用することができるデジタル・シリアルで出力するGKコンバーター。
GKC-DAは、GK-5（GK-5B）で、13ピン対応のギター・シンセサイザーを使うことができる。以前のギター・シンセサイザーも、無駄にはならないね。
最後に！
GM-800とGK-5を入手したので、ギター・シンセサイザーのことをブログにしたかったけど、折角だからギター・シンセサイザーの歴史も振り返ってみた。
おかげで、めちゃくちゃ長いブログになったけどね（苦笑）。
ギター・シンセサイザーは、興味のない人には全く無用の産物。興味のある人には、とても魅力的に感じるんじゃないかな？
自分のギターに、シンセドライバーを付けるのに抵抗があるのは分かる。見た目も、変わってくる。
私は見た目よりも、サウンドの可能性や拡張性を重視したから、気にはならなかったけど…。ギターをカスタマイズして、埋め込むこともできるからね。
少しだけキーボード・サウンドが欲しい！
サウンドを効果的に厚くしたい！
効果音を使いたい！
エフェクター代わりに使いたい！
ギター・シンセサイザーは、あなたの欲望を叶えてくれる楽器。鍵盤ではできないプレイを、ギターでプレイできるのは面白い。
ライブで、ギターからシンセ・サウンドが鳴ると、お客さんはビックリするよ（笑）。
難しく考えないで、エフェクター感覚でギター・シンセサイザーを初めてみよう。あなたの想像を超えたサウンドが、この箱には詰まっている。
ギター・シンセサイザーで、無限のサウンドを手に入れよう！
コメント